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发布时间:2021-11-05 02:11浏览次数:

  改编自巴金名著的新版电视剧《家春秋》是为明年巴老百年诞辰献上的一份厚礼,虽然该片预计明年年初开拍,然而因为导演、剧本等多种原因,该剧至今一直迟迟未有动静。日前,文联音像出版社有关负责人马中骏、该剧总策划人余秋雨,以及两位毕业于中戏的年轻编剧阎刚和汪海林,就《家春秋》的剧本创作及拍摄做了进一步的规划。

  相对于巴金《家》、《春》、《秋》三部名篇来说,第一部《家》反响最大,这和《家》自身故事性强、易于展开梳理有着极大关联。马中骏说:“在拍摄时需要导演好好研究的是把握哪条主线?觉新算是第一部的主线,其次是觉慧,觉民在《春》、《秋》中更重,在第一部《家》中只是陪衬,可以先把觉民和其他人的故事省略,重点突出觉新和觉慧的故事。”巴老作品中对人物的介绍是群像式的,但观众在看电视时不一定是连续的,因而“不要让观众猜,让观众很快进入你想让他进入的情节中”。对于眼下创作的剧本,马中骏给两位年轻编剧提了个醒,千万不要每一个人物都尽善尽美地写透,要把重要的笔墨花在主人公身上。马中骏强调:“电视剧的关键是吸引住观众的视线,之后有深层次的挖掘,电视剧最终还要给观众一个可喜可悲的世俗故事,是给观众一条拐杖,让他们能够理解这些人物的形象。”

  重拍电视版《家春秋》难点在于定位《家》的基调,它是另外两部名篇的起点。余秋雨认为对于《家》的改编更要忠实于原著,在电视剧拍摄中要更多地借鉴戏剧舞台创下的成功前例,重现给人一振的情节。例如像原著中给人震撼的鸣凤之死片段,舞台上是运用剪影来表现,觉慧没有打开窗子,给观众一个悬念,鸣凤在窗子上用手指顺着觉慧的剪影描,然后去死了,这是一个经典。另外因为原著中巴金的抒情性语言多,因而对原著细节要做修改,要增加一些必要的细节描写。

  “巴金原著的创作精神不是刻画坏人”,阎刚和汪海林表示在改编时他们对任何一个角色都不会刻意地褒贬,不编造小说外的情节,“像梅和瑞珏两者之间无可比较,是两种生活形态,观众无论不认可哪一方,对于创作来说都是失败的。在剧中人人讨厌的五叔也是此次塑造的关键,该表现他善良的时候要写足。我们剧中不加旁白,对于一些着重评述的角色,也将用一些有趣味的话表现出来。原著中像剑云和琴这样的人在我们身边很多,《春》、《秋》中表现琴和剑云时,要让他们和现在的人有关,那时年轻人自然会有些矫情、有些怯弱,但他们与现代人有相通的感受,我们要让现代年轻人能充分理解当时的行为和当时的历史时期,因此会增加该剧的现代感。巴金是100岁的年轻人,他的作品中流动的是青春的激情。”



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